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三期期准黄大仙来五点来枓:“抓马”与“对撕”:影视剧与真人秀的现实投射

来源:网络整理 编辑:长春热线小编 时间:2019-09-12
导读:这个夏天,因为真人秀《中餐厅3》中的“霸道总裁”作风,黄晓明再一次被推上了舆论的风口浪尖。娱乐化的调侃背后,黄晓明代表的则是一种极其负面的职场boss形象

真人秀《中餐厅3》中的黄晓明


纵观近年来火爆的真人秀与影视剧,“抓马”与“对撕”无疑是其中的两个关键词。从《花儿与少年2》到《中餐厅3》,明星们在节目中的各种对撕为吃瓜群众提供了源源不断的八卦素材;从《琅琊榜》到《欢乐颂》,在古装权谋与现代职场间的各种刀光剑影,炮制了一个又一个的网络热点。


无论是真人秀中的对撕,还是影视剧中的抓马,其能引起广泛的讨论,不仅是戏剧化冲突带来的娱乐效果,更是因为这些节目无形中为观众构建了一个镜面,映衬出现实生活中人际关系的幽微与不对等权力关系下的人间百态。


错综复杂的权力与情感关系,正是影视剧与真人秀中“抓马”的核心所在。一方面是亲情、友情、爱情、同侪情谊等各种情感关系的相互交错,另一面是金钱、财富、地位、年龄、性别等带来的权力差异。两者交织在一起,构建出错综复杂的关系网,抓马与狗血在这个关系网上出现,成就一出好戏。


更进一步,在不同的文化氛围下,“撕”与抓马的方式亦是不同的。中式“撕”,暗潮涌动、百转千回;美式“撕”,直接大胆、进攻性强;韩式“撕”,则化敌为友,以美好遮盖丑陋。不同的表现方式,彰显出不同的文化心态与历史渊源。


从真人秀到影视剧,“撕”背后的权力与情感


《中餐厅3》中,黄晓明作为店长,分别与林大厨、秦海璐产生摩擦,继而被广大网友吐槽能力不足、不尊重下属、独断专行等;《花儿与少年2》则先后因为宁静与郑爽的口角、许晴对团队其他成员吐槽等引发种种舆论混战,观众站在旁观者的角度自我代入进而构建起鲜明的立场,参与到争论中。然而,在当事人的关系中,所谓的“撕”,实则是极其迂回的。


在《中餐厅》中,面对黄晓明的“霸道”,资历较浅的杨紫和王俊凯以戏仿调侃的方式略表不满;专业人士林大厨假戏真做,借以宣泄;资历较深的秦海璐,最多也只是翻个白眼。在这个过程中,所谓的员工与老板并非发生直接正面的冲突。这其实也是职场人际关系的某个侧面,在权力不对等的员工—老板二元关系中,“撕”也只能是打擦边球。


《花儿与少年2》则是代际冲突的极端案例。无论是强势的宁静、“小公主”许晴,还是老大姐毛阿敏、争议体质的郑爽,她们之间的种种矛盾更多是通过神情举止、话中话,乃至第三方采访的方式表达出来。真人秀将性格迥异且年龄差距极大的诸多嘉宾一起放置在极端环境下,为观众提供的实则是一个窥私视角。在窥探的过程中,最重要的已经不是“撕”的实际行为,而是一种弥漫着硝烟的氛围,留给旁观者无限的遐想空间。


真人秀《花儿与少年2》中的郑爽、陈意涵与井柏然


上述两例真人秀能够引发持续的讨论,实则也是因为,观众在窥探视角下的他者与自我的比较中,找到了诸多相似之处。换言之,职场上“老板—员工”的对立,与生活中“资深—年轻”的对立不仅存在于明星参演的真人秀中,更存在于现实生活的权力与情感关系中。真人秀提供了一个出口,现实世界中迂回的“撕”在网络世界得以完全爆发。


相比于真人秀,影视剧中的表现则更为直接。年初的《都挺好》便是对宗法传统下的家长制发起的一次冲击。剧中的父亲苏大强好吃懒做、倚老卖老,这种设定显然与中国传统的“孝”文化背道而驰;女儿苏明玉则是现代独立女性的代表,事业有成、不啃老、不被孝文化挟持。在该剧播出期间,与之相关的原生家庭、重男轻女等问题也频频引起讨论,无论是剧内还是剧外,展现的其实正是一种传统与现代的矛盾。


电视剧《都挺好》剧照


在对剧中这一个例家庭的演绎中,其所做的是试图解构中式家庭中的权力关系,以情感取而代之,成为维系家庭关系的纽带。然而,这种解构与反抗又是迟疑与不彻底的,和解式的结尾正是一种面对传统的妥协。


宫斗剧则在借古讽今的戏剧结构中,对这种权力与情感的关系做出了更丰富的阐释。《甄嬛传》讲述的是一个因情感受挫转而追寻权力的故事;《延禧攻略》则从一开始就放弃了对情感的寻觅,以权力的阶位上升为首要目标。宫斗剧的特殊之处在于,皇帝与妃子的二元关系,既是夫妻之间的情感纽带,亦包含着君臣之间的权力落差。在这两个故事中,情感在权力的面前溃败。戏外,两个剧的热播则反映出,当下的文化心态中,进取与功利正在取代人情。

电视剧《甄嬛传》剧照


从以上的梳理中不难发现,中式的“撕”大体有两个走向,一种是《红楼梦》式的,是曲径通幽处的人性复杂,是弯弯绕绕下的人情世故与悲凉百态;另一种则是《杜拉拉升职记》式的,是进取与奋进,是对传统世情的不屑与对现代社会名利的追求。


这两种走向某种程度上正是当下中国社会的缩影,它的一面是古老与传统,另一面则是奋进与创新。一方面要破除传统、破除旧有的权力结构、破除人情社会的弊端;另一方面又要重塑新的传统,构筑新的权力关系与新的情感纽带。当两者同时进行时,也便有了真人秀与影视剧中的那些迂回、迟疑与决绝。


从美剧到韩综:无撕不欢与温情脉脉


相比于中式抓马的婉转迂回,美国影视剧与真人秀中的“对撕”则更为直接激烈。以知名度颇高的美式肥皂剧《绝望的主妇》为例,该剧于2004年在美播出,2005年由中央电视台引进国内,共8季。在类型元素的使用上,它几乎囊括了犯罪、喜剧、家庭纠纷、性关系错乱等多种狗血要素,从而构建出高强度情节,以不断的反转刺激观众。


美剧《绝望的主妇》剧照


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